《舞台生活40年：梅兰芳回忆录》-pdf,txt,mobi,epub电子版书免费下载
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【内容简介】
《舞台生活四十年》及《梅兰芳文休》，把“梅派艺术”理论化，固定为“世界上化认的、独一无二的”表演体系。梅氏以唯美主义和理想主义为追求，唯美主义来弘扬其心中人道主义的关怀他被学问家马一浮和夏承焘视为“二十世纪中国的剧圣”
“梅兰芳表演体系”被音乐家莫·格涅欣视为“象征主义的体系”，被电影艺术师爱森斯坦比喻为“鼎盛时期的希腊艺术”。这种艺术完全没有“机械化的数字的成分”，而是有“杰出的生气和有机性”
约在20世纪50年代初，著名学者黄裳约请梅兰芳写自传体回忆录。梅氏利用演出的空隙，每天和许姬传谈话约2小时，许速记下来后寄上海许源来实、润、修改，并配上图、，再交《文汇报》发排。从1950年1016日起开始在《文汇报》正刊登，共连载190期。一步磋商、研究、推敲、对、修改后，于1952、1954年相继由平明出版社出版一、二两集，书名为《梅兰芳和舞台生活四十年》。一集出版后，一年之内连印三次，成为红一时的书。
三集的写作始于1958年，后因“文革”被搁置，直到1981年3才由中国戏剧出版社出版。此集的编篡有故宫博物馆研究员朱家溍先生加盟，帮助记录整理
阅读本书之理由：他被视为“中国一个时代戏剧艺术的杰出”，被视为“为中国京剧艺术留下了的巨精财富”，被视为“了中国戏剧艺术发展的高峰”约翰·梅逊·布朗他为“天赋非凡、罕见的风格师”，著名舞蹈论家玛丽·瓦特斯他为“舞蹈艺术达到了高境界”，美国著名戏剧论家斯达克·杨他为“完美的艺术家”、“是一位登峰造的专家”
建议以下人群阅读本书：中国艺术史之研究家或爱好者，中西表演体系比较之研究家或爱好者，“梅派艺术”之研究家或爱好者，传记文学之研究家或爱好者，戏剧爱好者或对者，中小
“梅兰芳表演体系”被音乐家莫格涅欣视为“象征主义的体系”，被电影艺术师爱森斯坦比喻为“鼎盛时期的希腊艺术”。这种艺术完全没有“机械化的数学的成分”，而是有“杰出的生气和有机性”
约在20世纪50年代初，著名学者黄裳约请梅兰芳写自传体回忆录。梅氏利用演出的空隙，每天和许姬传谈话约2小时，许速记下来后寄上海许源来实、润、修改，并配上图、，再交《文汇报》发排。从1950年1016日起开始在《文汇报》正刊登，共连载190期，一步磋商、研究、推敲、对，修改后，于1952、1954年相继由平明出版社出版一、二两集，书名为《梅兰芳和舞台生活四十年》。一集出版后，一年之内连印三次，成为红一时的书。
三集的写作始于1958年，后因“文革”被搁置，直至1981年3才由中国戏剧出版社出版。此集的编纂有故宫博物馆研究员朱家晋先生加盟，帮助记录整理
【图书目录】
目 录
集
章 远东饭店的谈话 3
第二章 梅家旧事 6
一 会见了秦家姑母 6
二 祖母的回忆 11
三 关于四喜班 16
四 “焚券”与“赎当” 19
第三章 幼年学艺的过程 22
一 开蒙老师吴菱仙 22
二 开始了舞台生活 25
三 杨三绝艺 27
四 跷 工 31
五 武 工 32
六 从路三宝学“醉酒” 35
七 看 戏 37
第四章 回忆四十年前的剧场 42
一 广和楼旧景 42
二 幼年的伙伴 45
三 骡 车 46
四 跑马与赛车 49
五 “行戏” 50
第五章 一个最悠久的科班 52
一 富连成的前身——喜连成 52
二 富连成 55
三 叶春善的办学精神 58
第六章 养 鸽 65
第七章 重演《金山寺》《断桥》 70
第八章 最早的青衣新腔 84
一 《玉堂春》 84
二 孙春山，胡喜禄，陈宝云 91
第九章 多方面的学习 97
一 请教过的几位师友 97
二 二本《虹霓关》 99
三 《汾河湾》 109
四 《樊江关》 112
五 《儿女英雄传》 113
第十章 一个重要的关键 116
一 次到了上海 116
二 杨家堂会 118
三 天的打泡戏 120
四 《穆柯寨》 125
五 《枪挑穆天王》 131
六 关于上海戏馆的种种 134
七 《宇宙锋》 138
八 《游园惊梦》 152
九 离沪之前 170
第十一章 回北京搭班的经过 177
一 鞭子巷三条 177
二 搭班“翊文社” 183
三 赶 场 184
四 与谭鑫培合演《四郎探母》 187
五 “翊文社”的老伙伴 189
第二集
章 时装新戏的初试 197
一 《孽海波澜》 197
二 戒坛寺 202
第二章 第二次到上海 206
一 《女起解》 206
二 《五花洞》 212
三 《贵妃醉酒》 214
四 结束了上海的演出 231
五 改搭双庆社 233
第三章 十八个月中的工作概况 236
一 我怎样排新戏 236
二 《牢狱鸳鸯》 238
三 时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》 248
四 古装戏的尝试——《嫦娥奔月》 261
五 初演红楼戏——《黛玉葬花》 271
六 另一位排红楼戏的 280
七 回忆南通 282
八 台上的“错儿” 284
九 牵牛花 288
十 《千金一笑》 293
十一 昆曲和弋腔的梗概 298
十二 《思凡》 312
十三 《春香闹学》 327
十四 《佳期》《拷红》 331
十五 《风筝误》 335
第四章 第三次到上海 339
一 从上海到杭州 339
二 演员病不得 341
第五章 桐馨社 351
一 杨小楼的师承 351
二 《木兰从军》 361
三 《春秋配》 376
第六章 新武汉 382
一 第五次到汉口 382
二 楚 剧 387
三 汉 剧 389
四 后台的两件事情 402
五 《抗金兵》 404
六 离汉之前 416
七 老艺人的爱国热情 419
第七章 春合社 423
第三集
章 《奇双会》 439
一 第三次入“双庆社” 439
二 《哭监》 440
三 《写状》 445
四 《三拉》 456
第二章 从绘画谈到《天女散花》 463
一 学 画 463
二 绘画和舞台艺术 472
三 《天女散花》 479
四 吉祥园初演《天女散花》 494
五 武戏文唱，文戏武唱 499
六 在上海重演《天女散花》 505
第三章 《童女斩蛇》 512
一 为破除编演新戏 512
二 新戏比旧戏更受欢迎 516
三 《童女斩蛇》的场次 518
四 最后一出时装新戏 527
五 与陈彦衡谈创造新腔 530
第四章 我和余叔岩合作时期 540
一 余叔岩的家世 540
二 我和谭、余的交往 547
三 善于学习，人皆可师 555
四 继承谭派的雄心大志 564
五 与余叔岩初排《梅龙镇》 568
六 再排演《打渔杀家》 577
第五章 与杨小楼合作时期 594
一 合组“崇林杜” 594
二 合演《回荆州》 598
三 《金山寺》的双剑 599
四 荒诞的《六五花洞》 601
五 合作中演出最多的《长坂坡》 602
六 《长坂坡》中的高妙手法 604
七 我最爱演的一场戏——《掩井》 607
第六章 《霸王别姬》的编演 612
一 次演出时的情况 613
二 霸王的垓下之歌 617
三 虞姬的舞剑 620
四 我心目中的杨小楼 628
第七章 “承华社”时期 635
一 “承华社”当时使用的一个新型剧场 635
二 从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台 637
三 “承华社”在真光剧场排演《西施》 649
四 “承华社”在开明剧场 653
后 记 673
附录一 东游记 675
附录二 梅兰芳生平年表简编 745
附录三 梅兰芳传记资料知见录 762
