《什么都想做什么都不想做》-pdf,txt,mobi,epub电子版书免费下载
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【编辑推荐】
☆“不要浪费时间”的教导带来了“绝不能停下”的恶性循环 不知道今天午饭吃什么，不知道下班后可以做些什么，甚至不知道周末要如何度过......即使疲倦地躺在床上，也要机械地滑动屏幕，漫无目的地游荡在社交媒体上，让洗脑的bgm灌满自己。 ☆“你真的不介意被人打扰吗？难道你不想待在床上吗？” 我们梦想着去拼搏，成就一番事业，然而这种雄心壮志下又藏着另一种渴望——回到床上去，什么都不做。给爱睡懒觉/社交恐惧/过度劳累/找不到生活意义的你，翻开这本书，让我们暂时停下来，摸一会鱼。 ☆在心理咨询室的真实案例中，窥见同样的自己 “在下班后或照顾孩子的间隙中挤出一个小时来到心理诊室的人们，被工作生活所困扰，早已精疲力竭，但当手机嗡嗡声响起（“抱歉，可能是工作上的事”），他们还是会忘掉自己正是由于工作的压力才来到这里。” ☆文学艺术家们和你一样社交恐惧/暴饮暴食/懒散懈怠…… 安迪·沃霍尔把自己锻造成不会出错的工作机器；电影以外的奥逊·威尔斯，吃喝妄为，肆意消耗；艾米莉·狄金森不仅把诗歌深锁在盒子里，她生前也绝少出门、亦不见客；作家大卫·华莱士则极 度抑郁，疯狂看电视是他自我消解的方式。 ☆没有说教，没有鸡汤，这本书只想和你一同放松漫步，寻找更多可能 “这不是激情的宣言或尖刻的社会评论”，“在一个被信息淹没、被逼得心烦意乱、生活被压力、无力和疲劳所困扰的世界里，这本书有一些话要对那些犹豫不敢选择停下的人说。”——亚马逊读者真实评价 ☆这不是逃避，而是更好地审视。那些“停下来”的人从他们的选择和决心中找到了救赎——他们的负担减轻了，并对生活大声说：“我宁愿不这样做”。
【内容简介】
在崇尚工作、谴责怠惰的大环境下，拼命工作的人却并不健康快乐，在追求优质生活品质的同时，失去了生活。——我们可以停下来吗？我们文化中“非做不可”的精神被根植于大部分人体内，以至于我们不能让自己听到，甚至很难去想象一个叫停的声音。——我们要停下来了。在度过漫长的一天，经历过工作的高压熔炉，我们都听到了一个低沉的声音：“我太累了，能歇歇吗？”伦敦大学教授、精神分析学家乔希·科恩在本书中和我们探讨了“什么都不做”的矛盾与乐趣，他发现当生活陷入僵局，“无所事事”竟成了一种自我成就的有效方式。而这样的方式，也贯穿了安迪·沃霍尔、奥逊·威尔斯、艾米莉·狄金森、大卫·华莱士等文学艺术家们“不工作”的一生。作者将惰性分为四个类型：疲惫、懒惰、白日做梦、游手好闲。通过个人经历和他咨询室里的故事，带我们一探看似不合常理的处世法则下，蕴含的无限可能。
【作者简介】
Josh Cohen：任职于私人诊所的心理分析师以及伦敦金史密斯学院（Goldsmiths University of London）的现代文学理论学教授。他还是位在现代文学、心理分析和文化理论方面著有多部书籍和文章的作家。他经常为《卫报》（Guardian）、《新政治家》（New Statesman）和《泰晤士报文学增刊》(TLS)撰稿。译者。书评译人，曾获北京大学生影评奖、香港青年文学奖。著有文化随笔《21世纪的精神孤岛——我们和我们的精神世界》，译有《历史学是什么？》《诗人的思考：蒲柏、惠特曼、狄金森、叶芝》等。校译。中国人民大学文学学士，美国亚利桑那大学东亚研究硕士，译有《不存在的情人》《我亲爱的动物朋友》等。
【图书目录】
封面
版权信息
引言
第一部分 重力
第一章 倦怠者
“人们每分每秒都在工作”：安迪·沃霍尔
第二章 懒虫
“这座沉重的肉山”：奥逊·威尔斯
第二部分 反重力
第三章 白日梦想家
“我居住在可能里面”：艾米莉·狄金森
第四章 游手好闲者
“忍受乏味”：大卫·福斯特·华莱士
结语
参考文献
授权许可
索引
致谢
【前言试读】
十多年以来，我一直从事着精神分析师的工作，每个工作日，在大多数人开工之前，我就开启了一天的工作，而且比他们更晚收工。这通常意味着，我会在每天的头一个小时专注于一个人的恐惧，而在最后一个小时沉溺于另一个人的疲惫里。至于那些在正常时段上班的人，则经常要从办公室工作、自由职业或照顾孩子的间歇中挤出一个小时来见我。
在工作中萌生的不满会在一段时间内挥之不去，围绕着与职业生活有关的趣闻逸事展开，其中也不乏对工作的怨声载道，或是更为委婉迂回地体现在手机嗡嗡的振动声中（“抱歉，可能是工作上的事”），好像患者有意无意地想让我知道，即使在这里，在这个本应受到保护的空间里，他也必须遵循某些要求。
【精彩书摘】
“人们每分每秒都在工作”：安迪·沃霍尔
我们永远没机会看到安迪·沃霍尔最令人深感不安的一幅作品了。1949年，这位初来乍到曼哈顿的商业艺术家创作了一系列大型油画，但这些画后来要么丢失，要么被毁了。其中一幅是以《生活》杂志上一张名为《血色星期六》的照片为蓝本创作的，这张令人毛骨悚然的相片拍摄于1937年日军轰炸上海之时，一个婴儿孤零零地坐在上海南站的灰烬残骸中。
婴儿直挺挺地背靠站台边缘，皮肤黝黑，衣衫褴褛，凝视着破败的景象，发出绝望的哀号。据沃霍尔的传记作家维克多·博克里斯（Victor Bockris）所述，“这幅画令人毛骨悚然，却出人意料地彰显了美感”[1]。这幅画呈现了沃霍尔标志性的“涂染技法和柔和色彩”。
这幅画为沃霍尔1962—1964年间创作的著名系列画作“死亡与灾难”做了铺垫，但又与之有所不同：在后来的“死亡与灾难”中，可以看到电椅和交通事故现场，而人要么诡异地缺席，要么化为了血肉模糊的尸体，与机械残骸冷冰冰地融到一起，而上海婴儿呈现给我们的是一种真实难解的疼痛创伤。
我有一个治疗了很多年的年轻病人，他童年时逃离了血雨腥风的内战，辗转来到了伦敦。某一次就诊的前日，他在下午骑车出门，遭遇了一起看似不严重，但也极有可能害他送命的意外事故。他被一辆超速行驶的白色货车撞倒，趴在人行道上，一辆辆汽车从他身边飞驰而过，接二连三的冲击让他心惊肉跳，缓不过神来。他告诉我：“我感觉自己就像一个在马路中央惊声尖叫的赤裸婴儿。”
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